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庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护

时间: 02-21 文章来源:日光温室番茄减蒸控漏节水灌溉技术效益分析 点击次数:37313

  茶树是常绿植物,老叶深绿,新叶嫩绿,从春季到秋季还常常伴随着大量萌发的新梢,给人一种郁郁葱葱、欣欣向荣的感觉。除常见的绿色茶叶外,有些茶树品种还有特殊的色泽和形状。如安吉白茶种的白叶、黄金菊种的黄叶、紫娟种的紫叶,以及筲绮种的多芽和多叶,佛手种扭曲不平的大叶等均是茶树作为观叶植物良好的选择。茶树也是切叶的良好材料。据骆耀平等的研究表明,冬季将剪下的茶树枝条插于盛水的花瓶中,仍能正常孕蕾、开花,叶色亮绿,一个多月不落叶。

 3、盆景
日光温室番茄减蒸控漏节水灌溉技术效益分析(4)科学性原则 以原有河流故道为依据,结合GIS技术,模拟地表径流,科学设计水系,终形成河、湖、泉、湿地为元素的九龙山水环,改善九龙山的生态环境。。庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护,为使立交绿地形成复层混交群落,通常乔、灌、花、草结合种植,另外,为达到四季常青,三季有花,可选择常绿植物,有花,有果及色叶植物,以便丰富绿地色彩和色相变化。如常绿树可选择、沙地柏、白皮松、蜀桧、、华山松等;色叶植物如紫叶小檗、、南天竺、鸡爪槭等;有花植物如金丝桃、金丝梅、珍珠梅、鸢尾、、腊梅、丰花月季、白木香等;有果植物如、连翘等;地被植物有白三叶、狗牙根、瓦巴斯、黑麦草、结缕草等。。
形态特征: 结红樱桃大的奇特红豆果,是第四纪冰川后遗留下来的濒危物种。在几万年的历史长河中,物种是经历强度阳光,低薄空气,高温干旱,严寒冰川的地球气候骤变的考验,演化遗留下来的物种。其树体的抗性、免疫能力、存活技能所产生的各种生物石碱、化合物,既是本身生存的需要,也是当今被人类认识利用,开发的珍稀贵重药物。尤其是含独特抗癌成分“紫杉醇”而尤其珍贵,被国际上普遍认为是目前有效的抗癌药物,目前世界销量。、以上内容并不是面面俱到,每处园林水体,有其主要功能一二,其中主要和普遍的,是园林景观的作用。以下分别就水体景观的形成、工程设计、水质及水量的要求、景观设计等四个方面进行论述。这段话可以作为设计瀑布时的参考。。庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护2.1.4 修复原则 ,城市色彩规划设计是近年来国内许多城市,特别是历史文化名城所关注的问题。自上世纪80年代以来,中国城市在超高速发展及扩容过程中,由于规划失控,更由于普遍缺少审美文化修养、缺少对城市色彩的重视,使某种“显富、摆阔、攀比、争强”的“暴发户”文化或美学趣味在大中城市中蔓延开来,从南到北、从东到西,彼此模仿,争赶时髦,各种新材料、新涂料争艳斗奇的色彩,将许多城市涂成色彩斑斓的大花脸,既失去鲜明的城市个性,又切断历史文脉,而且造成严重的视觉污染,影响到城市居民的身心健康。正是在这样的背景下,城市色彩问题开始引起许多城市决策者的注意,并进入操作程序。本文中,笔者拟结合对欧洲一些城市色彩的实地观察,从美学角度,对城市色彩规划的意义及应用原则做些初步探讨,算是对上述亡羊补牢举措的一种支持吧! 

什么是城市色彩

城市是人类集中居住地,所谓城市色彩,就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和(城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关;地面建筑物处于隐秘状态的立面,其色彩无法被感知,也不构成城市色彩)。城市色彩由自然色和人工色(或称为文化色)两部分构成。城市中裸露的土地(包括土路)、山石、、树木、河流、海滨以及天空等等,所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面,及交通工具、街头设施、行人服饰等等,都是人工产物,所生成的都是人工色。在城市人工色构成中,还可再按物体的性质,分为固定色和流动色、色和临时色。城市各种性的公用民用建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等,构成固定的性色彩;而城市中车辆等交通工具、行人服饰构成流动色;城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。同时,由于色彩产生于光折射,各种物体原色,会根据其材料的表面肌理、受光程度以及环境色彩的影响而发生变化,所以,城市色彩还可分为单体原色与视觉效果色。同样黄色建筑,是临海而建,还是背山而立,是独立存在,还是夹缝中插建,其色彩效果是大不同的。

因此,城市色彩是一种系统存在,完整的城市色彩规划设计,应对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划,确定主色系统或辅色系统。然后确定各种建筑物和其它物体的固有基准色,再确定包括城市广告和公交车辆等等流动色,包括街道点缀物及窗台摆设物等等的临时色。但根据目前中国城市规划失范的现状,本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩,以及固定色与自然色的协调问题。

城市色彩规划设计的意义

我们的城市,特别是历史文化名城为什么要重视色彩规划设计呢?归纳起来,有以下几点:

其一、城市色彩是城市人居环境质量的重要组成部分

爱美之心人皆有之,根据马克思的观点,色彩又是大众化的美感形式。因此,色彩是城市美的重要组成部分,也是影响城市居民生活质量的重要因素。心理学研究早就注意到色彩对人类心理健康的影响,城市色彩对居民心理的影响也已被许多鲜活案例所实证。几年前,日本东京就出现过一场市民的“色彩骚动”,不少市民面对艳丽的、高彩度的公交车、出租车,以及色彩迷幻闪烁的霓虹灯、五颜六色的广告和刺眼的玻璃幕墙,感到头晕目眩、心绪烦躁,为此提出了严厉的批评,迫使东京市政当局不得不设法纠正色彩的偏差,消除市民心中的烦躁和不安的情绪。英国也曾发生过一件有趣的事:有一座黑色的桥梁,每年都有一些人在那里自杀;后来把桥涂成天蓝色,自杀的人显著减少了;人们继而又把桥涂成粉红色,此后自杀的人就没有了。城市色彩对人的心理作用由此可见一斑(陈爱和:《给城市着上健康美丽的色彩》《人民日报》2002、04、05)。

西哲海德格尔有句名言:人类诗意地栖息大地上。今天,在德国、奥地利、法国、荷兰等国家,这句话已部分变成现实。他们的乡村如此,他们的城市同样如此。尽管他们城市大都历经数百年,其普通建筑质量绝不比我们高,但其城市仍给人以典雅、温馨、舒适,充满文化意蕴的感觉。而这,便与其城市环境色调规划控制直接相关:人们行走在这些城市街道上,感受不到杂乱无章的刺眼色彩,更没有巨幅广告拼命骚扰视线。简洁和谐的色彩,给人们以悦目的感觉,这本身便构成他们优雅文明生活的一部分。由此可见,我们必须像控制噪声和空气污染一样,高度重视城市色彩问题,以不断美化、优化城市人居环境质量。

其二、城市色彩是城市历史文化的重要载体

城市色彩与城市历史一样悠久,色彩本身便积淀着城市的历史。这之中,有些色彩是城市政治或经济文化的反映,像北京皇城的金黄屋顶与民居的灰褐屋顶对比,便是中国封建社会皇权至上的写照;上海外滩建筑凝重的铅灰色,则透视着国际金融资本的威严。有些则是城市建筑自然选择的结果,像中国江南城市的灰瓦白墙,德国城市的红瓦黄墙,便是城市的传统色彩。无论白墙灰瓦还是黄墙红瓦,这些符合美学规律的色彩搭配,既是不同民族审美趣味的结晶,也形成了不同的文化传统。像欧洲城市,如果仅看其教堂,似乎有许多共同点。但如果看民居色调,无论是威尼斯或阿姆斯特丹,人们却会一眼辨析出来;即便其外墙涂料是新的,但其色彩却是历史的。因此,如果一座城市随意破坏传统色调,则等于将历史割断,暴露出一副苍白面孔。这正是中国许多历史文化名城的悲哀所在:仅从外观上,人们无论如何得不出北京与巴黎一样历史悠久的结论;车行在苏州大街上,人们感受不到江南名城或中国水城的特色。因此,对历史文化名城而言,要象保护文化遗产一样保持其城市特色,以延续其历史文脉。

其三、城市色彩是城市现代文明的体现

城市色彩早就存在,但城市色彩设计规划却是一个现代课题。为什么出现这种情况呢?关键在于传统城市是在文化封闭状态中、在生产力相对落后情况下发育生长起来的。城市建筑色彩受建筑材料、施工工艺局限很大。人们不可能单单为了色彩而采用某种昂贵材料。因此,多数城市的色彩,或是由建材固有色体现出来的,如或红或灰的砖瓦;或是由廉价易得材料决定的,如或黄或白的涂料。何况,对于生活其中的人们,也不知道其它民族或地区的建筑会有另类颜色。在这种被动选择中,尽管审美规律潜在地起着作用,却未必体现人类的文明自觉。而现代城市建设则不同了,由于有雄厚的经济实力做支撑,更由于新材料、新技术、新工艺的发明与普及,人们已可随心所欲地控制建筑及其它城市设施、设备的色彩了;而现代传媒及便捷交通,又打破了文化壁障,人们可以彼此仿学,甚至形成所谓建筑时髦趋势。

正是在这种背景下,获得色彩自由的人们,如何控制其城市色彩,赶不赶时髦,便成为一个文明素养问题了。今天,想给一座城市或城市新区披上各色豪华外衣,并不困难,只要有钱就行;但要让新城区形成和谐、雅致的色调,却十分地不容易,它需要城市领导、建筑师及业主皆具有较高的文化修养。这好比改革开放,我们告别服装蓝灰时代之后,如何选择衣服款式才体现出人的文化品味是一个道理。新贵夫人尽管浑身绫罗绸缎珠光宝气,却总给人一种没文化的感觉;女大学生们,尽管一身素雅,却透露出一股书卷气。一位画家从美国归来,感叹大上海变土了。许多人不解。其实,正像城里人看乡下人穿红袄绿裤是“土”一样,我们被涂上五颜六色、色彩混乱地一塌糊涂的城市,怎能说不是一种“土”呢?因此,正如一位美国建设师所说:让我看看你的城市,我就能说出这个城市居民在文化上追求是什么。一座城市的色彩,的确在时时刻刻展示着这座城市的精神、这座城市的现代文明水准。

其四、城市色彩也是矫正城市建筑无序状态的重要手段

实事求是地讲,目前中国城市建设中严重的问题,并不在城市色彩上;城市色彩出现的问题,主要原因也不在色彩本身:关键是城市建筑规划失范。由于对新建筑的体量、高度、风格、质料及环境协调等方面缺少严格控制,许多超大体量、超高层楼座到处拔地而起,伪古典风格与现代、后现代风格建筑并肩而立,这都给城市风貌造成了致命的、难以弥补的破坏。譬如,从北京西站步行到长安街,扑面而来的巨无霸建筑,挟带着各类怪异色彩并肩而立,压迫着的人们视觉,甚至使人产生某种恐惧感。这种因建筑规划失控而产生的后遗症,显然不是靠城市色彩设计可以解决的。但从换一个角度讲,正因为今天我们已难以从体量、高度、风格上统一现有建筑了,所以,我们所能做的,便是制定色彩规划,使某些杂乱无章的建筑在可能的情况下,尽量在色彩方面获得某种统一性。心理学试验测定,在视觉两大构成因素“形”与“色”之中,人类对色彩的敏感力为80%,对形状的敏感力约为20%,色彩是影响感官的要素。因此,从城市色彩角度寻找问题,采取必要措施,改变某些可能改变的城市色彩,规范新建筑的色彩,是可以在某种程度上修补因城市规划失控所严重破坏的城市风貌的。这也是我所谓亡羊补牢的意思所在。

城市色彩规划设计的原则

那么,如何规划设计城市的色彩呢?这里,首先需要澄清一个概念。

提及城市色彩,很多人会产生错觉,认为色彩就是五颜六色,就是红黄蓝绿紫,城市色彩,就是用各种“美”的颜色装饰建筑、装扮城市。实际上,色彩本身是没有美丑之分的,所谓色彩美,完全美在色彩与色彩、色彩与环境的搭配上。人们视觉认为美的色彩,如果出现的地方的不对,或搭配的比例不协调,便可能是丑的色彩。譬如绿色,作为植物生命的体现,它永远是城市中美的色彩,无论建筑物色彩怎样混乱,只要被绿色植被遮掩,就会化丑为美。但如果整座城市被涂上绿色,却可能使人产生阴森、恐怖的联想,这是色彩心理学规律使然。譬如大红大绿是色彩运用中的大忌,但“万绿丛中一点红”,却是美的图画。再譬如,“五色令人目盲”,色彩杂乱容易产生视觉污染;但如果色彩过于单调,呆板,同样会使人产生视觉疲劳。因此,正像绘画中色彩运用没有一定之规一样,城市色彩运用也没有刻板章法。这里,我只能阐述几条基本原则:

1、突出城市中自然美、人类美原则

人类的色彩美感来自其“自然向人生成”历史进程中,来自大自然对人的陶冶。对人类来说,自然的原生色总是易于接受的,甚至是美的。因此,城市的色彩永远不能与大自然争美,而要尽量保护突出自然色,特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。青岛新修的滨海步行道,用黄褐色原木架构,既体现了对自然的尊重,又使其溶于海滨景色之中,便是非常成功的案例。青岛香港路和东海路人行道上,保留了许多天然礁石,构成了城市中一道独特的风景,这也是值得肯定的明智之举。青岛老城在规划时,所有通向海的道路都敞开着,既向自然借景,又将海的色彩融入城市,而东部新区,许多通海的道路被堵死了,城市便缺少了一块美的色彩,这是令人遗憾的。

西方先哲说,美的猴子对人类来说也是丑的,人总是以人为审美对象。因此,在城市色彩设计中,要尽量使大面积的色彩不张扬、不艳丽,以突出人的美。巴黎街头美的风景就是时装女郎了,而巴黎的地面、墙壁都是素雅的灰色、米色,这便突出了流动人群的色彩美。而我们许多城市的商业街,往往从脚底到头顶,到处都是争奇斗艳的色彩:脚下是艳丽的红地砖,头上是飘动的彩旗;商店外墙,则是大幅商品招贴画;人行道旁,还矗立着灯箱广告;行走其间,人的色彩、人的美,几乎被淹没了。这只能令人感叹,我们太不懂得尊重和突出人的美了。

2、延续城市历史文脉原则

城市色彩一旦由历史积淀形成,便成为城市文化的载体,并在不断诉说着城市的历史文化意味。因此,历史文化名城、古城,为了延续城市的文脉,城市应尽量保持其传统色调,以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏,起码在历史建筑、文化古迹周边的建筑,其色调必须与古建筑色调相统一。法兰克福的旧城在二战中被严重破坏,现存某些古建筑周边便注意这种协调,譬如用米黄色做外墙涂料,形成一个色彩小环境。据说,北京皇城根一带的旧城保护,已开始注意这一点了,这是值得庆幸的。否则,皇城被淹没在更加金碧辉煌的玻璃幕墙建筑群中,北京的历史文脉就彻底被葬送了。

3、服从城市功能区分原则

如同人的服饰要服从人的身份一样,城市色彩也要服从城市的功能。这之中包含两层意思:一层指城市的整体功能,一层指城市的分区功能。一座商业城市与一座文化或旅游城市,其色彩自然应该有所区别,一座大城市与一座小城市,其色彩原则也应有区别。对于像香港这样的商业大都市来讲,城市色彩服从于商业目的,即便色彩有些混乱,人们也能容忍。但对于像巴黎、维也纳这样的文化名城,假如其城市色彩混乱,便对城市形象有绝大损害。米兰作为意大利早的金融中心,其老城色调非常凝重,而威尼斯,作为旅游城市,其老城色彩则活泼得多,这两者是不能置换的。相对说来,欧洲一些旅游小城,其建筑色彩都比较艳丽,给游客留下鲜活印象;而欧洲的大城市,其建筑色彩都比较淡雅,追求一种宁静的感觉,避免色彩火爆而形成“噪声”。

从城市区域划分来说,市行政中心(或广场)的色彩,一般应凝重一些;商业区的色彩,可以活跃一些;居住区的色彩,应素雅一些;旅游区的色彩,则要强调和谐悦目。这些原则是城市色彩规划的通则,譬如用适当色彩手段将居民小区与商业街区区分开来:居住区不应出现广告,便是实施城区功能色彩区分的重要手段。与此同理,城市单体建筑的色彩也要服从其功能。像立交桥等大型基础设施,其混凝土本色既显出力量感,又接近自然色,没必要弄巧成拙地进行粉刷。像高层的办公写字楼,则不宜用轻浮的色彩,而像街头电话亭、候车亭等临时性公共设施,则可以采用相对明快的色彩。只要我们能制定包括建筑色相、明度、饱和度在内的分区色彩控制标准并严格执行,便能逐步解决城市色彩混乱及平庸问题。

4、城市色彩构成和谐原则

和谐是色彩运用的核心原则,也是城市色彩的核心原则。这里的色彩包括所有城市色的构成因素:自然的、人工的;固定的、流动的;的、临时的等等。这里的和谐,是要求城市色彩在变化中、差异中的实现统一或协调。如果色彩没有变化,差异,就无所谓和谐;但变化、差异过大,也就没有和谐。城市色彩的协调,包括两个方面,一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调,一是指人工色与人工色或与城市建筑环境色彩之间的协调。

城市色彩首先要与自然环境色彩相协调,一座被绿色森林或蓝色海洋拥抱的城市,其色彩自然应区别于内陆城市或特大城市。绿色环绕的小城,色彩运用即便大胆一点,也不至破坏城市色彩的和谐。欧洲旅游小城,像茵斯布鲁克、萨尔斯堡的建筑色彩鲜亮,原因也在这里:小城外面环绕的往往就是大片绿色的河流山林,或者是冬天的皑皑白雪,这样,城内街景的暖红色调,便比较容易找到平衡。而海洋中的城市,如果色彩过于素淡,城市会失去生机,所以,威尼斯虽以暖红为主调,却不给人色彩嘈杂的感觉,反而显得生机勃勃。总之,在存有自然色的情况下,我们应尽量使其构成城市底色,使文化色服从自然色,这是使城市色彩和谐的捷径。青岛老城的色彩便是典范。所谓“红瓦绿树碧海蓝天”,其中只有“红瓦”是人工色,其余全是自然色。这些自然色并非青岛独有,而是所有沿海城市共同拥有的自然财富。为什么青岛却能将这些自然色“贪为己有”呢?就在于青岛旧城的规划中,巧妙地借用、利用了青岛的自然色,实现了人工色与自然色的和谐统一。

在没有或缺少自然色的大城市或城市新区中,如果又没有特定传统色的话,其城市主色调应偏中性,然后,分功能区、分建筑结构,围绕主色调搭配色彩。一般情况下,大面积建筑立面色彩应靠近主色调,留下色彩变化空间,给建筑细部(窗户、门庭、招牌等)以渲染变化的机会。特别是体量巨大、结构复杂的建筑,应用统一色彩,使之溶于城市色彩整体构成中;体量小但结构雷同的建筑群落(譬如公寓建筑),则应通过对凉台、门窗色彩的变化设计,使整组建筑产生视觉的生动感、节奏感或韵律感。城市中的新建筑,必须照应周边建筑已形成的色彩环境,如果原有建筑色彩非常不和谐,则应使用能中和色彩冲突或形成过度色的建筑色彩,而绝不能标新立异,再别出新彩,乱上添乱。但无论城市色彩主调如何,硬化地面都必须接近自然色,接近石板、石砖的色彩,避免大面积使用彩色地砖使城市色彩结构失重,破坏色彩的和谐统一。

当前城市色彩实施中应反对的倾向

基于以上原则,我认为目前城市色彩实施中,必须反对、制止如下三种倾向:

1、反对城市色彩商业性倾向

目前造成城市色彩混乱的一大根源,是城市色彩的商业化运用。这突出表现在城市广告色彩运用上。大面积色彩艳丽、色度饱满的灯箱、横幅或气球广告,无规则地置放到城市建筑的屋顶、立面或街道广场上,甚至一些标志性建筑也披挂上花花绿绿广告,将整个城市色彩切割的七零八落,怪艳无序。特别是商店门头简陋的灯箱广告,形状不一、怪色突起,既破坏了原有建筑的色彩,又造成了严重的噪色污染,给人以喧嚣和紧张之印象,使行人浮躁莫名,神晕目眩。因此,应立法逐步限制广告色彩,商店门头应提倡艺术招牌为主,取代灯箱店招。

2、反对城市色彩话语霸权倾向

由于色彩本身也是一种语言,可以传递某种信息,许多新建筑都在争夺色彩的话语霸权。一些有权势的单位或企业,纷纷在所属建筑色彩上大做文章。他们不考虑城市色彩的协调,而是从显势露贵心理出发,选择时髦的装饰材料,或鲜亮色彩来装饰建筑外表。于是,一些金色玻璃幕墙建筑会昂然屹立在灰调建筑群中;一些绿色琉璃瓦装饰建筑,也跻身在银色高楼之中。更有的房地产商,为了显示自己的气派,给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝紫数种色彩,争相斗艳地屹立在城市中心。由于这些建筑本身体量就大,它们所造成的色彩污染后果便特别严重,必须尽早立法加以干预。

3、反对城市色彩追赶时髦倾向

由于缺少对城市色彩的专门研究、倡导及规划,我认为,追赶建筑色彩时髦是造成城市色彩混乱的主要原因。多数情况下,城建负责人、建筑师及建筑业主,并非出于商业目的或权势动机,仅仅是为追赶新潮或做模仿秀,而把城市色彩搞得一塌糊涂的。新并不就是美,经济强势不等于文化发达。建筑有时代性,但盲目追随仿效的建筑时髦倾向本身,却是违反建筑美学及文化本性的。同样,建筑乃至整个城市色彩的时髦倾向,也是违反城市色彩美学及文化本性的。遗憾的是,在很长时间内,我们并不懂得这一点。自上世纪80年代改革开放后,人们早多去的地区和国家是香港、日本和美国,这些地区和国家高度商业化的城市建筑及色彩便被视为楷模,就像到处仿造高架桥一样(欧洲城市几乎都是由隧道解决交通问题的),我们城市的色彩也步入了误区,并经过国内城市相互仿学,便形成了种种时髦倾向。

地面乱铺彩砖是典型一例。它便似乎是从日本(在日本城市我见过红地砖)学来由大连兴起然后在国内蔓延开来的。我两次去欧洲,都十分留意,没发现有城市人行道或广场是铺彩色地砖的(他们的人行道和广场,要么保持几百年历史的蘑菇石,要么是简单的水泥地砖)。彩色人行道,不仅破坏了城市色彩的和谐,而且,因保洁困难很快变成大花脸,又脏又丑,恰恰给城市脸上抹了黑。玻璃幕墙又是一例。玻璃幕墙可能造成光污染,这已是共识,但它所造成的色污染相对说来更严重。由于质料本身造成色调、色度的差别,它难与传统建筑色彩协调。因此,巴黎的老城区见不到一座玻璃幕墙建筑,这是它们城市色彩得以延续的客观基础。而我们的玻璃幕墙建筑,可插建到任何区域,而一座这样的建筑,就可能将整条街的色彩给破坏掉了。无论北京还是上海的传统商业街,色其彩之所以“没救”,玻璃幕墙是致命的因素。

白磁面砖则是中国特色的建材。它作为南方暴发户文化代表,很快普及全国成为时髦,确是中国建筑文化史上的悲哀。不管功能造型环境,一律白面砖,只能给人以贫血的感觉。关键不在白色本身,而是这种亮度高、反光强的白面砖,夏日阳光下,白色刺目,萧瑟冬天里,白色寒心,从不给人悦目的感觉。它既难以与其它城市色彩协调,所造成的创伤又永远不能恢复——因为它的一个致命特点是永远不会变“旧”,甚至无法通过立体绿色遮掩其丑陋色彩。因此,这种白色污染到哪里,传统城市风貌就被破坏到那里。所幸,目前的这种白色时髦潮已成为过去,但新的装修材料、新的建筑色彩时髦可能正在形成。只有当每个城市找到自己的色彩感觉,树立了城市文化自信,这种时髦才会被鄙弃,那时,我们城市色彩的规划设计和保护才真正有希望。,水体附近若有地下车库、商场、复杂管网等地下构造物,有时甚至是水体就在地下室的上空,这时必须设计人工防水层,以减少水体渗漏对地下构造物的不利影响。这是目前在城市广场经常遇到的情况。凡是有这种情况的自然式河道、溪涧,宜做人工防水层。。 。


所谓亲和力,是指砧木和接穗嫁接后的愈合能力。植物的亲缘关系、生理、形态结构和遗传特性以及内含物的影响决定亲和力的大小。例如嫁接果桃,如果用毛桃作砧木,两者同属其亲和力就较强,嫁接后容易成活,但如果选用不同科的做砧木,其不亲和,嫁接就不会成活。现将常见的接穗和砧木的搭配品种列表如下;
日光温室番茄减蒸控漏节水灌溉技术效益分析‘三角琉璃莲’又名‘三角雨露’,是黄脂木科瓦苇属的多肉植物,原产于南非。其株高一般为5~6厘米,叶形叶色较美,呈翠绿色,上半段有透明或半透明状窗口,有一定的观赏价值。‘三角琉璃莲’很好养,小编有一盆‘三角琉璃莲’,被去年的极寒天气折腾后也只是冻伤,春天浇浇水它又活过来了。,(l)插床:少量扦插时可以在温室内或塑料大棚内作床,数量多时可以在室外平地处挖低床,床宽80一100厘米,深,15~20厘米,插床基质用过筛、消毒的细河砂或蛭石,基质厚10~15厘米,床面用8号铁丝或竹条搭成圆拱型的棚,棚上边盖透明塑料布。。庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护美国的景观地理学深受德国的影响,索尔(C.O.Sauer)也是从地貌入手转入文化地理研究,他于20年代中期发表的著作"景观形态学",把景观看作地表的基本单元,认为景观是由自然与文化要素两部分叠加而成。以他为代表的伯克利(Berkeley)学派研究了大量景观变迁的实例,揭示了人在改变地球面貌中的作用,促进了景观学派的发展。,果桃 毛桃
。规划目标:、(1)通过对九龙山景区与周边城市风貌的良好调节与控制,发展新的有机融合的山水格局。。面是指一座假山在空间立面上所呈现出来的平、曲、凹、凸、虚、实等观赏质感。立面设计切忌铜墙铁壁式的平直,而应该利用石块的大小、纹理、凹凸以及洞壑等显示出明暗对比,正如画论所云:“而其凹处,天光所不到,石之纹理晦暗而色黑;至其凸处,承受天光,非无纹理,因其明亮而色常浅。”(沈宗骞《芥舟学画编》)如苏州耦园黄石叠砌的临水石壁,用横竖石块,大小相间,凹凸错杂,其与真山无异;而太湖石假山则应用大小石块钩带成涡、洞、皱纹等。同时,叠石应以大块为主,小块为辅,石与石之间应有距离,这样可在光照下形成阴影,或利于植物生长,否则满拓灰浆,会造成寸草不生,了无生趣,这就是所谓的“雅从兼于半土”。一般对整体立面的近山,常采取上凸、中凹、下直的手法来处理其面层结构;而如果是远山,则多用余脉坡脚,以体现其“远山审其势,近山观其质”。,繁殖与:组培繁殖,多肉植物相对于名贵来讲,已经算是十分好养的植物了。那为什么还要单独挑出多肉植物‘三角琉璃莲’来讲呢?因为‘三角琉璃莲’养漂亮很难,尤其是对比外形相似的‘樱水晶’。。庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护专家组要求金坛市进一步加大节约型绿化建设力度,并加大有效投入,提升管理水平,下一步要争创国家生态园林城市,向联合国人居环境奖的目标迈进。。


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定位:标准果园“夷陵模式”向全国推广山体生态修复前后效果对比,
玉米的节水灌溉都有哪些别名:,  上世纪90年代后期以来,全国各地纷纷建立起有形建筑体系,这在提高交易透明度、遏止腐败现象滋生、确保工程质量等方面均起到了积极的作用。但有形成立时间较短,在运行中不可避免地存在着一些问题,尤其是有形分的设置不够合理和职能不够完善是矛盾较为集中的一个方面。
 
 以上海市为例,目前有形分分为区管项目工程总包交易、全市性专业工程分包交易、全市性建材交易等几种类型,这些有形分均设在各区,由此产生了分布较为分散带来的办事不便、各区重复建设带来的资源浪费和易受区级政府管理部门影响等弊端。
 
 那么,如何解决这些弊端呢?笔者认为,建立区域有形综合分是一个较好的办法。区域有形综合分就是建立一个覆盖几个行政区域的有形分,所覆盖区域内的区管项目的总包交易、专业分包交易和建材交易等均在这个中进行,同时有关行政管理部门进驻办公。建立区域有形综合分,有着重要意义。
 
 其一,打破地区保护,减少行政干预。有形分作为市级有形的派出机构,可以避免各区自建带来程序、标准不统一的缺陷,达到各分和市级之间的统一规范。同时,将打破各行政区域之间或多或少的区域壁垒和行政保护,减少行政干预,为从体制上建立公平有序的环境和遏止腐败现象的滋生创造良好的外部环境。如避免出现行政管理部门有时对待区内、区外企业标准不一致的情况发生等。
 
 其二,打破行业壁垒,简化工作程序。区域有形综合分是综合性,具备多种交易工作内容,解决了按不同行业、不同种类分别设置有形带来的重复建设和办事不便的缺陷。在该中,可以减少和合并职能重复的机构,建立统一的办事标准,同时将原先分布在不同中的办事程序归并入一个办事程序,达到统一政策尺度、实现资源共享、简化工作程序的目的。
 
 对办事人而言,有形分的建立可以避免出现为了办一个项目的手续来回奔波于各交易分中心之间的麻烦,达到“进一个门,办全部手续”的目的。对于以往需要不同联合办理的手续,可通过内部流转予以解决。如办理专业分包交易时,原来必须查看的总包交易程序可通过内部流转解决,既提高了办理效率,又方便了企业。
 
 其三,打破封闭办公,提高服务质量。有形建筑体系建立的重要目的除了建立公开有序的环境外,也要通过建设使行政管理程序公开化、透明化,减少行政管理部门的暗箱操作。区域有形综合分建立后,所覆盖区域内的相关行政管理部门将进场在同一平台下办公,从而打破原先管理部门相对封闭的办公环境,将办事程序、办事标准集中公开在中,减少人为因素的影响。同时,由于覆盖几个区、涉及多家管理部门,从而将出现不同区域之间、不同管理部门之间的横向对比,继而产生相互之间服务质量上的良性竞争,实现在行政督促之外,充分利用有形公开、透明的特点,促进行政管理部门转变观念、提高服务的目的。
 
 建立区域有形建筑综合分,相信可以起到进一步拓展有形功能,完善有形定位,并更好地为企业服务的目的。同时对于我国加入世贸组织后,为建立新型管理和服务模式,提供客观和良好的环境,也为条件成熟后为建立覆盖区域内所有交易形式(如政府采购、设备采购)的有形打下坚实的基础。。(3)扦插及管理:扦插时间多在5月中旬至6月上旬,扦插前先整平床面,用直径比插条略粗的小木棍或树枝,按3cmX4cm的扦插株行距在床面上垂直向下扎孔,孔深2-3厘米,再把处理好的插条放人孔内,然后用细孔喷壶浇透水,插条即和基质紧密地相接触在一起,再将拱棚上边的塑料布盖好,塑料布下部与床面接触处要压实,以利棚内保温、保湿。、玉兰
。2.1.3 修复目标 ,水体的设计标高,4. 提供生产用水。生产用水范围很广泛,其中主要是植物灌溉用水,其次是水产养殖用水,如养鱼、蚌等。这两项内容同园林面貌和生产、经营是息息相关的。。庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护。


 空间转向与城市研究

空间转向是近年来城市哲学研究中的一个新视角。20世纪60年代以来,在工业化、信息化和全球化推动下,西方国家城市化迅猛发展,也出现很多城市问题。如何理解这些问题?法国学者列斐伏尔在1974年《空间生产》一书中指出,关键是理解资本主义的空间生产。它表现为城市的迅速发展、社会的都市化,这种生产将全球和地方、城市和乡村、中心和边缘连接起来。资本主义的生产模式对城市空间的生产和消费起重要作用。在社会城市化的条件下,空间生产是理解城市问题的关键。美国学者卡斯特在1972年《城市问题》中指出,空间作为一种社会产品,永远是由不同的社会结构、经济、政治和意识形态及其联合形成的关系来决定的。城市是一个系统,是诸多因素组成的特定空间。

美国学者哈维在地理和空间研究中注入马克思的政治经济学批判的活力,对城市问题进行探讨。他的城市研究相对集中在1973年的《社会正义与城市》、1985年的《资本的城市化》和《意识与城市经验》、2003年的《巴黎:现代性之都》等著作中。从城市和空间与地理的关系看,他把资本主义条件下的城市化,城市中的经济、政治和精神活动,看作是资本控制下形成的。阶级斗争和资本积累是构成城市空间的核心因素,城市空间布置是由资本支配的。

美国学者索亚是总结、概括并大力推广空间转向理论的重要人物。他认为空间或者空间性是具体的,即空间已经是城市的,或者彻底城市化的。在1989年《后现代地理学》中,他明确提出并比较系统地论证了社会批判理论中的空间转向。在2000年的《后大都市》一书中,他提出在城市与区域研究中,空间性分析是位的,我们需要在后现代视野下综合现有对城市的各种理解,以形成城市建构或者重构的新认识。在2009年《时代精神到空间精神:空间转向的新纠结》一文中,他指出空间转向在当代的突出表现就是空间作为资本出现,由于这些空间是社会生产的而不是自然给予的,这些城市化的空间中形成的问题应该通过社会行为来改变。他对空间生产和消费中实现空间正义给予强调并充满期待。

总的来看,空间转向首先是空间的社会转向,从社会的资本化和化的生产模式来理解空间问题;其次是空间的城市转向,空间在现代和当代很多国家尤其是发达国家,主要指的是城市空间。所以,城市难题应该从城市社会空间生产的资本化和化的角度来分析。 

资本逻辑与城市危机的生成

近代以来随着工业化和城市化的迅速发展,形成了各种城市难题,比如就业困难、住房拥挤、交通紧张、污染严重等。从空间转向的角度分析,城市危机就是资本和的危机,经济危机与城市空间危机联系紧密。

较早对城市危机进行探索的是卡斯特。他在20世纪70年代提出,城市问题意味着城市危机、城市化加速、城市规划的矛盾后果等。卡斯特认为城市危机表现为城市核心区域社会秩序的破坏、城市核心区域地方政府的危机、城市发展模式的危机等。他把城市危机理解为城市系统中诸多因素之间冲突和矛盾的结构性危机。后来他用更加实证的方式,以空间的集体消费来理解城市问题。他认为,在当代条件下,国家对大众住房、交通、医疗、休闲设施等干预加深,这些消费直接和某一空间区域中的人有关,具有非常明显的空间性。国家干预作为城市结构中的一个因素并不能单独决定城市空间集体消费,城市就成为资本积累与社会分配之间、国家控制与民众自主之间的矛盾和冲突的焦点。这是城市难题的根本所在。

索亚在《后大都市》一书中指出,19世纪中叶以来,城市工业资本主义呈现出比较明显的繁荣与危机的周期性变化。城市危机与这种危机是契合的。这种危机的波长大约是50年,19世纪70到80年代、20世纪20到30年代、20世纪60到70年代都发生过城市危机。每次城市危机都表现为,城市发展出现实验性时期,城市建设中试错行为较多,城市发展方向重新定位和改变,同时有解构和重构的过程发生。危机时期社会矛盾突出,经济生活效率受到影响。应对这些问题需要在后现代话语基础上达成共识,超越大都市,将人们从和资本的不正义的空间统治中解放出来。

哈维理解的空间和地理问题中包含很多内容,有城市化过程中的资本支配问题,有资本主义发展的地理不平衡问题,有资本逐利中的跨地域逐利即资本积累的空间修补问题,有社会高度发展形成的时间和空间的压缩问题。城市问题与这些都有关,而且包括政治、经济、文化诸多方面。在2010年《资本之谜》一书中,他提出危机和繁荣的交替是资本积累的模式。在这个过程中,空间生产尤其是城市化变成了大买卖。这是吸收剩余资本和迅速增长的人口的关键方式。大量的相关资本,通常以长期贷款的形式出现,被放进城市发展过程中。这些债务推动的投资,经常成为资本主义经济危机形成的震中。当不平衡发展、城市空间发展不能容纳这些过剩的资本和人口的时候,危机就到了。2008年美国房地产次贷危机引发金融危机并传递到全球,就是因为城市空间危机、房地产危机和金融危机不可分割。日本也有过惨痛教训。没有对资本的控制与超越,城市危机不是后一次。 

资本批判与城市难题的解答

国内对空间转向与城市有关问题的研究主要可以分为三种情况。,空间与城市哲学的研究,包括国外马克思主义哲学研究中的空间与城市理论探索,一些政治哲学和文化哲学研究者也涉及这个问题。第二,城市问题研究,这些主要在社会学、地理学、建筑理论、城市研究中展开。第三,还有一些学者在重大现实问题推进下,比如世博会、城市规划、城市治理等问题需要理论支持的背景下,评介国外有关研究,这个角度多有跨学科特征。这些研究取得了很多成果,开启了更多研究的空间。而我们需要重视和资本在城市发展中的作用和局限,以形成解决城市难题的新视野。

改革开放以来中国城市建设取得重大成就,同时也面临很多难题。空间转向给我们的启发就是,应该从资本和的局限性来理解城市难题的形成和解决。在当前,我们用资本投资的方式进行城市化,进行城市建构、重构。资本和以追逐利益为导向,这与构建多数人宜居的城市这个目标有矛盾甚至对立。比如随着资本积累的发展,资本与政府博弈的能力大增,导致国家的调控屡屡不能到位。这样,城市社会管理的合理性与合法性就受到严重侵蚀。城市房地产难题是非常典型的城市空间生产难题。当然,中国的城市化、城市建构和重构有自己的特点,比如很多城市工业化、信息化、全球化发展还不充分,城市空间的集体消费偏好也有自己的特点,这些需要进行具体分析。而从空间转向看,城市空间生产中化和资本化存在问题,才是产生城市难题的关键所在。

(作者单位:中国社会科学院哲学所)

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。 峨眉含笑的种子在9至10月成熟。采收后晾于阴凉干燥的地方,待果实开裂后取出种子,拌以河沙搓揉,除掉外种皮,然后用清水冲洗干净,阴干后即可播种。也可将种子进行沙藏,次年春季播种。 
、近年来。我国绿化种植行业飞速发展。夏季是多雨季节,每年678月份在中国长江中下游地区都会出现持续天阴有雨的季节。多雨季节往往也是农作物草害的多发季节,也是农药使用频率最高的季节,但是雨季也会给防病治虫工作带来不便。因此科学、安全、合理施用园林绿化农药更为重要。为提高雨季园林绿化农药的施用效果,应掌握一些雨季园林绿化农药的使用技巧。建议农户在使用园林绿化农药时要着重做好以下几点。 。线是指整座假山的外形轮廓线或局部层次轮廓线的综合。如留园中部的主山,其塑造的是平远山水中的远山景象,所以采用了水平状起伏的局部层次轮廓线,以求与辽阔弥漫的水面相协调。而环秀山庄的假山,将其主峰置于前部,利用左右的峡谷和较低峰峦作衬托,其立面从山麓到山顶,设计成若干条由低到高的斜向轮廓线,由东向西,犹如山脉奔注,忽然断为悬岩峭壁,止于池边,“似乎处大山之麓,截溪断谷”(张南垣语),其正如音乐的节奏和旋律一般,从低至强,起伏多变,直至高潮。,  普通地面易积水使行人滑倒,东安公园在改造时采用了绿色建材——透水性混凝土,用它铺成的道路能使雨水迅速渗入地表。并且,由于透水性混凝土具有较大的孔隙率,有利于调节城市空间的温度和湿度,减轻热岛现象。,(1)九龙山主体游览区由居于中央的汉代摩崖群、石佛及荒王陵,它们分别座落在龙头、龙脊和龙尾上以侧重发展名胜古迹游览功能为主,辅以一定的风景休闲性质,根据资源条件展开相应性质的内容配置。。庭院喷灌系统管件喷头的选择与维护


日光温室番茄减蒸控漏节水灌溉技术效益分析,(l)插床:少量扦插时可以在温室内或塑料大棚内作床,数量多时可以在室外平地处挖低床,床宽80一100厘米,深,15~20厘米,插床基质用过筛、消毒的细河砂或蛭石,基质厚10~15厘米,床面用8号铁丝或竹条搭成圆拱型的棚,棚上边盖透明塑料布。……


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